บ้าน
ยังไง?
จังหวะของเครื่องสายโค้งคำนับ วิธีดึงเสียง แยกแต่ละเสียงแยกกันด้วยการเคลื่อนไหวที่ราบรื่นของคันธนู

จังหวะของเครื่องสายโค้งคำนับ วิธีดึงเสียง แยกแต่ละเสียงแยกกันด้วยการเคลื่อนไหวที่ราบรื่นของคันธนู

จังหวะเรียกว่าวิธีการต่างๆของการเคลื่อนไหวของธนู พวกเขาถ่ายทอดความหมาย ดนตรีบรรเลงดังนั้นจึงสามารถพิจารณาได้โดยชอบธรรม ความหมายหลัก การแสดงออกทางดนตรีเมื่อเล่นเครื่องดนตรีโค้งคำนับ


เป็นเวลานาน การฝึกเล่นที่ร่ำรวยที่สุด - ส่วนใหญ่เกี่ยวกับไวโอลินและเชลโล - ได้สะสมจังหวะที่หลากหลายมากมายซึ่งในบางกรณีเป็นการยากที่จะวาดเส้นบางเส้นเพื่อจำแนกประเภท ดังนั้น ด้านล่าง เราจะเน้นที่จังหวะพื้นฐานที่สุด และสัมผัสแค่บางสายพันธุ์ที่พบบ่อยที่สุดเท่านั้น


จังหวะหลักควรพิจารณาแยกออก, เลกาโต, ประเภทต่างๆ staccato และ spiccato เช่นเดียวกับลูกคอ Detache (fr.) - จังหวะที่มี attacc ชัดเจน "โอ้ ตัวละครประกาศที่เด่นชัด จังหวะนี้ใช้เพื่อแสดงวลีที่กระฉับกระเฉงที่ต้องการความสมบูรณ์และความสมบูรณ์ของเสียง:

ที่ เคลื่อนไหวเร็วด้วยการแยกจังหวะ สามารถสร้างคำสั่งของมอเตอร์ได้ ซึ่งรวมถึงข้อความที่ค่อนข้างเร็ว (ถ้าคุณต้องการให้ได้เสียงที่เพียงพอ):

หากทำการแยกออกโดยใช้คันธนูที่ยาวที่สุดสำหรับจังหวะที่กำหนด จนถึงการใช้ระยะทั้งหมด เทคนิคนี้มักจะเรียกว่าการปลดออกอย่างใหญ่โต:

ดังจะเห็นได้จากตัวอย่างข้างต้นทั้งหมด สิ่งสำคัญที่สุด จุดเด่นความแรงของเสียงและขอบเขตของคันธนูโดยไม่คำนึงถึงจังหวะคือการดำเนินการโน้ตเดียวสำหรับการเคลื่อนไหวของคันธนูในทิศทางเดียว บนพื้นฐานนี้ จังหวะนี้และจังหวะอื่นๆ ที่คล้ายคลึงกัน (เช่น Sautille ที่อธิบายด้านล่าง) จะถูกแบ่งออก
ในทางตรงกันข้าม legato เป็นจังหวะที่มีโน้ตหลายตัวบนคันธนูเดียว ตรงกันข้ามกับธรรมชาติของการถอดเสียงออก การเคลื่อนไหวที่ราบรื่นของเพลงเลกาโตทำให้เกิดเสียงร้องของมนุษย์ในระดับที่มากที่สุดอย่างแม่นยำ


ในสัญกรณ์ legato แต่ละลีกหมายถึงทิศทางเดียวของคันธนู ต่อไปนี้คือตัวอย่างวลีไพเราะที่เล่นเลกาโต:

จังหวะกระตุก - staccato และ spiccato - แตกต่างกันใน staccato นั้นโดยไม่ทำให้คันธนูขาดจากเชือก ในขณะที่ spiccato นั้นมีพื้นฐานมาจากการกระเด้งของคันธนูหลังจากการสัมผัสกับเชือกแต่ละครั้ง

สาระสำคัญของ staccato คือการกดคันธนูอย่างกระฉับกระเฉง หลังจากนั้นเสียงจะอ่อนลงทันที ในข้อความ staccato ด้านบน โน้ตที่แปดทั้งหมดและแน่นอน โน้ตที่สิบหกเล่น staccato (โน้ตที่สิบหกแต่ละโน้ตเล่นโดยการขยับคันธนูไปในทิศทางเดียวกับโน้ตที่แปดก่อนหน้าโดยหยุดชั่วคราว):

สำหรับโน้ตสี่ส่วนที่มีจุดอยู่ด้านบน ในกรณีนี้ ความยาวของเสียงเอง (การดันคันธนู) ​​จะสั้นกว่าระยะเวลาของการสลายตัวของเสียง (การหยุดการเคลื่อนไหวของคันธนูเกือบสมบูรณ์) นอกจากนี้ ก่อนการกดใหม่แต่ละครั้งจะมีการหยุดเพื่อเปลี่ยนทิศทางอย่างแท้จริง วิธีการเล่น staccato ที่คล้ายกันกับการแบ่งจังหวะแบบเน้นเสียงเรียกว่า martele บางครั้งมันถูกระบุด้วยเวดจ์ปลายแหลมที่ยาวเหนือบันทึกย่อหรือโดยการบ่งชี้ด้วยวาจา
โน้ตแต่ละตัวของสแต็กคาโตปกติสามารถเล่นได้ในทิศทางของการเคลื่อนไหวของธนูหรือในทิศทางตรงกันข้ามกับอันก่อนหน้า

ในตัวอย่างด้านล่าง สามารถระบุสองวิธีในการทำ staccato แบบจุดได้: แบบแบ่งจังหวะ (นั่นคือ โดยการสลับ ∏ และ V) และโน้ต staccato สองอันต่อทิศทางการโค้งคำนับ:

ดังนั้นสามารถเล่นโน้ต staccato ได้สองอันขึ้นไปในทิศทางเดียวกัน แต่ละคนสอดคล้องกับการเคลื่อนไหวของแสงพิเศษ (ดัน) ด้วยธนู

ยกตัวอย่าง เทคนิคที่ใช้กันทั่วไปในการฝึกทักษะพิเศษสำหรับการแสดงโน้ตสแต็กคาโตจำนวนมากในทิศทางเดียวของคันธนู (ขึ้นไปง่ายกว่า) ควรกำหนดว่าสโตรกนี้ใช้ไม่ได้ในการเล่นแบบกลุ่มเท่านั้น:

ดังที่ได้กล่าวไว้ข้างต้น spiccato เป็นจังหวะการตีกลับหลัก คุณสมบัติหลักจังหวะดังกล่าว - ความเบาโปร่งสบาย
ต่อไปนี้คือตัวอย่างการใช้ spiccato แบบต่างๆ ข้อความที่ตัดตอนมาอย่างสง่างามและปานกลางจาก Nutcracker Overture:

Sautille แตกต่างจาก spiccato ปกติตรงที่ความเร็วที่เพิ่มขึ้น นักแสดงจะหยุดควบคุมการเคลื่อนไหวของคันธนูแต่ละส่วน และตั้งแต่นั้นมา ลักษณะกลไกของกลไกการชักจะเริ่มครอบงำ ควบคุมโดยความยืดหยุ่นของคันธนู ความสามารถ เพื่อขับไล่ออกจากสตริง

ตัวอย่างของ Sautille คือ Flight of the Bumblebee จาก The Tale of Tsar Saltan:

แต่เมื่อเปลี่ยนจากสตริงเป็นสตริง ตัวอย่างเช่น เมื่อทำการจัดกลุ่มอาร์เพจจิเอตบนสตริงสามหรือสี่สตริง:

ด้วยความช่วยเหลือของการกระโดดของมอเตอร์สโตรก เป็นไปไม่ได้ที่จะบรรลุพลังเสียงที่มีนัยสำคัญ

หนึ่งในจังหวะออร์เคสตราที่พบบ่อยที่สุดคือลูกคอ เป็นการตอกย้ำโน้ตตัวเดียวโดยสลับการเคลื่อนไหวของคันธนูไปในทิศทางต่างๆ มือขวา). ยิ่งคุณต้องได้รับเสียงที่ดังมากเท่าไหร่ คุณก็ยิ่งต้องเหวี่ยงด้วยธนูมากเท่านั้น ความดังของเสียงถูกดึงออกมาจากกลางคันธนูด้วยขอบเขตการเคลื่อนไหวที่กว้าง ในทางตรงกันข้าม เทรโมโลที่ได้ยินแทบไม่ได้ยิน (ตามตัวอักษร คือ เสียงกรอบแกรบ) สามารถรับได้ที่ปลายคันธนูเท่านั้น ด้วยการเคลื่อนไหวที่แทบจะมองไม่เห็น

สำหรับเครื่องสายแบบธนู ใช้วิธีการแยกเสียงสามวิธี: arco, pizzicato และ col legno

Arco(มัน. arco - ธนู) - วิธีหลักในการเล่น ตำแหน่งปกติสำหรับการโค้งคำนับตามสายคือระยะกึ่งกลางระหว่างสะพานกับปลายล่างของคอ การเคลื่อนไหวของโค้งคำนับ (จากบล็อกไปยังจุดสิ้นสุด) เรียกว่ายาง (dash) และแสดงด้วยเครื่องหมาย "" และการเคลื่อนไหวของโค้งคำนับ (จากปลายถึงบล็อก) เรียกว่า pousse (pousse) และมีเครื่องหมาย "V" กำกับไว้

(มัน. pizzicato - หยิก) - ดึงเสียงโดยการดึงสายด้วยนิ้วของมือขวา, บางครั้งก็ใช้นิ้วมือซ้าย. ความดังเมื่อเล่น pizzicato นั้นกระตุกสั้น เกิดขึ้นเป็นคำเลียนเสียงธรรมชาติ เครื่องมือที่ดึงออกมา(กีตาร์, พิณ), pizzicato ต่อมาได้รับความหมายที่เป็นอิสระเมื่อสร้างความแตกต่างของเสียงต่ำ

ในโน้ตเพลง arco ถูกตั้งค่าไว้ที่การเปลี่ยนจาก pizzicato เป็นการแสดงด้วยธนู

P. Tchaikovsky ใช้ pizzicato อย่างยอดเยี่ยมใน scherzo ของ Fourth Symphony โดยมอบความไว้วางใจตอนสุดโต่งให้กับเครื่องดนตรีของตระกูลไวโอลิน

โคล เลกโน(มัน. โคห์ลขี้เกียจ - เพลา) - แยกเสียงโดยแตะที่สายเบา ๆ ด้านหลังคันธนู (อ้อย). ส่งผลให้เสียงแห้งและกระตุก เทคนิคเกมนี้ใช้เพื่อสร้างภาพและเอฟเฟกต์อื่นๆ ดังนั้น A. Glazunov จึงใช้ col legno เพื่อบรรยายเสียงลูกเห็บในบัลเล่ต์ The Four Seasons


กลุ่มธนูเป็นพื้นฐาน วงดุริยางค์ซิมโฟนี. มันมีจำนวนมากที่สุด (ในวงเล็กมีนักแสดง 24 คนในวงใหญ่ - มากถึง 70 คน) รวมเครื่องดนตรีจากสี่ตระกูลที่แบ่งออกเป็น 5 ส่วน แผนกแผนกต้อนรับ (แยก) อนุญาตให้คุณสร้างปาร์ตี้จำนวนเท่าใดก็ได้ มีหลากหลายตั้งแต่เคาน์เตอร์คู่ไปจนถึงเกลือของอ็อกเทฟที่สี่ มีความสามารถด้านเทคนิคและการแสดงออกที่ยอดเยี่ยม

คุณภาพที่คุ้มค่าที่สุด เครื่องดนตรีโค้งคำนับ- ความสม่ำเสมอของเสียงต่ำในมวล นี่คือคำอธิบาย เครื่องเดียวกัน เครื่องดนตรีคันธนูทั้งหมด ตลอดจนหลักการผลิตเสียงที่คล้ายคลึงกัน

ความมั่งคั่ง ความเป็นไปได้ในการแสดงออกสตริงมีความเกี่ยวข้องกับวิธีการต่างๆในการทำธนูตามสาย - สโตรก วิธีการทำคันธนูมีอิทธิพลอย่างมากต่อลักษณะนิสัย ความแข็งแกร่ง เสียงต่ำ และถ้อยคำ ทำเสียงด้วยคันธนู-arco จังหวะสามารถแบ่งออกเป็นสามกลุ่ม

กลุ่มแรก: การเคลื่อนไหวที่ราบรื่นและราบรื่นโดยไม่หลุดจากสาย ถอดออก- แต่ละเสียงจะเล่นโดยการเคลื่อนไหวของคันธนูแยกกัน

ลูกคอ- การสลับเสียงสองเสียงอย่างรวดเร็วหรือการทำซ้ำของเสียงเดียวกันทำให้เกิดอาการตัวสั่น ตัวสั่น ริบหรี่ เทคนิคนี้ถูกใช้ครั้งแรกโดย Claudio มอนเตแวร์ดีที่โรงอุปรากร "การต่อสู้ของ Tancred และ Clorinda" เลกาโต - ผสมผสานการแสดงหลายเสียงสำหรับการเคลื่อนไหวของคันธนูเพียงครั้งเดียว ทำให้เกิดความสามัคคี ความไพเราะ ความกว้างของการหายใจ Portamento - เสียงเกิดจากการกดคันธนูเบา ๆ

กลุ่มที่สองของจังหวะ: ผลักการเคลื่อนไหวของธนู แต่ไม่ขาดจากสาย ไม่ใช่เลกาโต, มาร์เทเล- แต่ละเสียงแยกออกมาจากการเคลื่อนไหวของคันธนูที่กระฉับกระเฉง สแตคคาโต- เสียงกระตุกสั้นๆ หลายครั้งต่อการเคลื่อนไหวของคันธนู

กลุ่มที่สามของจังหวะคือการกระโดดสโตรก สไปกคาโต- การเคลื่อนไหวของคันธนูในแต่ละเสียง

Staccato volant- stokkato บินการแสดงหลายเสียงสำหรับการเคลื่อนไหวของธนู

เพื่อที่จะเปลี่ยนเสียงต่ำของเครื่องสายอย่างเห็นได้ชัด เทคนิคการเล่นเฉพาะก็ถูกนำมาใช้เช่นกัน

แผนกต้อนรับ โคล เลกโน- การตีเชือกด้วยด้ามธนูทำให้เกิดเสียงเคาะถึงตายได้ เนื่องจากมีความเฉพาะเจาะจงมาก จึงไม่ค่อยได้ใช้เทคนิคนี้ใน โอกาสพิเศษ. เป็นครั้งแรกโดย Berlioz ในส่วนที่ห้าของ "Fantastic Symphony" - "Dream on the Night of the Sabbath" Shostakovich ใช้มันใน "ตอนการบุกรุก" จาก Seventh Symphony

เสียงของเครื่องสายจะไม่สามารถจดจำได้อย่างสมบูรณ์เมื่อเล่นด้วยดีด - พิซซ่าเครื่องสาย pizzicato ฟังดูแห้งและกระตุก - Delibes "Pizzicato" จากบัลเล่ต์ "Sylvia", Fourth Symphony ของ Tchaikovsky, scherzo

ในการลดทอนหรือปิดเสียง จะใช้การปิดเสียง ( คอน ซอร์ดิโน) - แผ่นยาง ยาง กระดูก หรือไม้ ที่สวมอยู่บนสายที่ขาตั้ง การปิดเสียงยังเปลี่ยนเสียงต่ำของเครื่องดนตรี ทำให้มันทื่อและอบอุ่น เช่นเดียวกับในส่วน "Death of Oze" จากชุด "Peer Gynt" ของ Grieg ตัวอย่างที่น่าสนใจก็คือ "Flight of the Bumblebee" จาก การกระทำที่สามโอเปร่า "The Tale of Tsar Saltan" โดย Rimsky-Korsakov - เสียงของไวโอลินที่มีใบ้สร้างภาพลวงตาที่สมบูรณ์ของเสียงหึ่ง

เทคนิคการเล่นเครื่องสายสีสดใส - ฮาร์โมนิกแฟลกจีโอเล็ตมีเสียงต่ำที่พิเศษมาก พวกมันขาดความสมบูรณ์และอารมณ์ ฮาร์โมนิกมือขวาเปรียบเสมือนประกายไฟ ในเปียโนฟังดูน่าพิศวงและลึกลับ เสียงผิวปากของฮาร์โมนิกส์นั้นชวนให้นึกถึงเสียงสูงสุดของขลุ่ย

ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 การค้นหาความหมายที่เพิ่มขึ้นทำให้เครื่องสายเริ่มผลิตเสียงที่ก่อนหน้านี้ถือว่าไม่มีศิลปะ ตัวอย่างเช่น เกม ที่จุดยืนของ sul ponticello สร้างความดังอย่างแรง ผิวปาก เย็นชา เกม ที่คอของ sul tasto - ความไพเราะอ่อนลงและทื่อ นอกจากนี้ยังใช้การเล่นหลังขาตั้ง ที่คอ ใช้นิ้วแตะบนตัวเครื่องด้วย เทคนิคทั้งหมดเหล่านี้ถูกใช้ครั้งแรกโดย K. Penderetsky ในการจัดองค์ประกอบสำหรับเครื่องสาย 52 เครื่อง "ความโศกเศร้าสำหรับผู้ตกเป็นเหยื่อของฮิโรชิมา" (1960)

สำหรับเครื่องสายทั้งหมด คุณสามารถจดโน้ตคู่พร้อมกันได้ เช่นเดียวกับคอร์ดสามและสี่อันที่เล่นด้วยเกรซโน้ตหรืออาร์เพจจิโอ ชุดค่าผสมดังกล่าวทำได้ง่ายกว่าด้วยสตริงว่างและมักใช้ในงานเดี่ยว



บรรพบุรุษของเครื่องคำนับเป็นภาษาอาหรับ รีบาบ,เปอร์เซีย kemanchaซึ่งมาถึงยุโรปในศตวรรษที่ 8 นักดนตรีพเนจรใน ยุโรปยุคกลางมาด้วยกัน ซื่อสัตย์และรีเบคก้าในช่วงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา แพร่หลาย วิโอลามีเสียงอู้อี้ที่เงียบงัน ครอบครัวของวิโอลามีมากมาย: viola da braccio, viola da gamba, viola d amore, เบส, วิโอลา contrabass, วิโอลาลูกครึ่ง - พร้อมสายหลักและรีโซเนเตอร์ วิโอลามี 6 - 7 สาย ซึ่งปรับเป็นสี่และสาม

DETASHEรายละเอียด. ดาต้าชี หนึ่งในจังหวะของเครื่องดนตรีโค้งคำนับ: โดดเด่นด้วยความสมบูรณ์ของเสียง (เกิดขึ้นได้เนื่องจากความแน่นของคันธนูกับสาย) และการเปลี่ยนทิศทางการเคลื่อนที่สำหรับแต่ละเสียง)อีเอ็มซี 1998. || การแยกเสียงแต่ละเสียงโดยการเคลื่อนที่แยกกันของขนในการคลายหรือบีบ. ริมฝีปาก 1998 38.

  • - โฆษณา คุณภาพ.-สถานการณ์. แยกเสียงแต่ละเสียงออกจากกันด้วยการเคลื่อนไหวของคันธนูที่นุ่มนวล...

    พจนานุกรม Efremova

  • - แยก "e, neskl ...

    พจนานุกรมการสะกดคำภาษารัสเซีย

  • - ถอด ถอด. ดาต้าชี หนึ่งในจังหวะของเครื่องดนตรีโค้งคำนับ: โดดเด่นด้วยความสมบูรณ์ของเสียงและการเปลี่ยนทิศทางการเคลื่อนที่ของเสียงแต่ละเสียง) อีเอ็มเอส 1998...

    พจนานุกรมประวัติศาสตร์ของ Gallicisms ของภาษารัสเซีย

  • - ́ ในการเล่นล่อสาย เครื่องมือ - แยกเสียงแต่ละเสียงออกจากกันด้วยการเคลื่อนไหวของคันธนูที่ราบรื่น ...

    พจนานุกรมคำต่างประเทศของภาษารัสเซีย

  • - คำนามจำนวนคำพ้องความหมาย: 2 การรับสัญญาณเสียง ...

    พจนานุกรมคำพ้องความหมาย

"แยกทาง" ในหนังสือ

อองรี เดอ เรเนียร์

จากหนังสือ The Book of Masks ผู้เขียน Gourmont Remy de

Henri de Regnier Henri de Regnier อาศัยอยู่ใน ปราสาทโบราณอิตาลีท่ามกลางสัญลักษณ์และภาพวาดที่ประดับประดาผนัง เขาดื่มด่ำกับความฝันของเขาโดยย้ายจากห้องหนึ่งไปอีกห้องหนึ่ง ในตอนเย็นเขาลงบันไดหินอ่อนเข้าไปในสวนสาธารณะ ปูด้วยแผ่นหิน ที่นั่นท่ามกลางสระน้ำและ

อองรี บาร์บุสเซ่*

จากหนังสือ ความทรงจำและความประทับใจ ผู้เขียน

Henri Barbusse* จากความทรงจำส่วนตัวฉันอยู่ในมอสโก หลังจากชัยชนะของเรา เลนินเป็นประธานสภาผู้แทนราษฎรแล้ว ฉันอยู่กับเขาในธุรกิจบางอย่าง หลังจากทำงานเสร็จ เลนินก็บอกกับฉันว่า: “อนาโตลี วาซิลีเยวิช ฉันอ่านไฟของบาร์บุสส์อีกครั้ง เขาเขียนว่า นวนิยายใหม่

A. BARBYUS จากจดหมายถึงบรรณาธิการ "Izvestia ของคณะกรรมการบริหารกลางของสหภาพโซเวียต"

จากหนังสือเลนิน ผู้ชาย - นักคิด - นักปฏิวัติ ผู้เขียน ความทรงจำและการตัดสินของผู้ร่วมสมัย

A. BARBUSE จากจดหมายถึงบรรณาธิการของ "Izvestia of the Central Executive Committee of the USSR" เมื่อชื่อนี้ออกเสียงดูเหมือนว่าฉันพูดคนเดียวมากเกินไปและไม่ควรกล้าแสดงความคิดเห็น ของเลนิน ฉันยังไหว พลังของความรู้สึกเฉียบแหลมที่จับตัวฉันไว้เมื่อ

สตาลินและบาร์บัส

จากหนังสือ หลักสูตรระยะสั้นลัทธิสตาลิน ผู้เขียน Borev Yury Borisovich

Stalin and Barbusse Henri Barbusse ยอมรับลัทธิสตาลินอย่างเต็มที่และกล่าวว่า: ปัญหาของการปราบปรามลดลงไปจนถึงการค้นหาความจำเป็นขั้นต่ำจากมุมมองของการเคลื่อนไหวทั่วไปไปข้างหน้า ในปี พ.ศ. 2478 Barbusse ได้ตีพิมพ์งานหนังสือพิมพ์ "สตาลิน" โดยยกย่องชื่อ

อองรี บาร์บุสเซ่ สตาลิน

ผู้เขียน โลบานอฟ มิคาอิล เปโตรวิช

อองรี บาร์บุสเซ่ สตาลิน

จากหนังสือสตาลินในบันทึกความทรงจำของผู้ร่วมสมัยและเอกสารแห่งยุค ผู้เขียน โลบานอฟ มิคาอิล เปโตรวิช

Henri Barbusse Stalin เขาไม่เคยพยายามที่จะเปลี่ยนแท่นเป็นแท่นไม่พยายามที่จะกลายเป็น "ฟ้าร้องคอ" ในลักษณะของมุสโสลินีหรือฮิตเลอร์หรือเล่นเกมทนายความเช่น Kerensky ที่เก่งเรื่องเลนส์ , แก้วหูและน้ำตา

Henri Barbusse

จากหนังสือคำพังเพย ผู้เขียน Ermishin Oleg

Henri Barbusse (1873-1935) นักเขียน บุคคลสาธารณะ ที่จะเข้าใจชีวิตและรักมันในสิ่งมีชีวิตอื่น - นี่คืองานของบุคคลและนี่คือพรสวรรค์ของเขา: และทุกคนสามารถอุทิศตนอย่างเต็มที่เพื่อคนเพียงคนเดียว นักบุญและคนอ่อนแอเท่านั้น ต้องยั่วยวนอย่างไรใน

Barbus Henri

จากหนังสือบิ๊ก สารานุกรมโซเวียต(BA) ผู้เขียน TSB

BARBUSE, อองรี

จากหนังสือ พจนานุกรมขนาดใหญ่คำพูดและ สำนวนที่นิยม ผู้เขียน

Barbusse, อองรี (Barbusse, Henri, 1873-1935), นักเขียนชาวฝรั่งเศส 8 °C สตาลินเป็นเลนินในวันนี้ "สตาลิน", ช. VIII (1935)? ป. เอ็ด - ม., 2479, น. 344 81 ชายผู้มีศีรษะเป็นนักวิทยาศาสตร์ หน้าคนงาน แต่งตัวเป็นทหารธรรมดา "สตาลิน" วลีสุดท้ายของหนังสือ (เกี่ยวกับสตาลิน)? ป. เอ็ด - ม., 2479,

Barbusse Henri (Barbusse, Henri, 1873-1935), นักเขียนชาวฝรั่งเศส

จากหนังสือ Dictionary of Modern Quotes ผู้เขียน Dushenko Konstantin Vasilievich

Barbusse Henri (Barbusse, Henri, 1873-1935) นักเขียนชาวฝรั่งเศส 36 Stalin คือ Lenin ในปัจจุบัน Stalin (1935), ch.

Henri Barbusse

จากหนังสือ วรรณคดีต่างประเทศศตวรรษที่ XX เล่ม 2 ผู้เขียน Novikov Vladimir Ivanovich

Henri Barbusse Fire (Le Feu) นวนิยาย (1916) "ประกาศสงคราม!" สงครามโลกครั้งที่หนึ่ง "บริษัทของเราอยู่ในทุนสำรอง" “อายุของเรา? เราทุกคนต่างวัย กองทหารของเราเป็นกองหนุน มีการเสริมกำลังอย่างต่อเนื่อง - จากนั้นบุคลากร

อองรี บาร์บุสส์ (72)

จากหนังสือ Letters from Lausanne ผู้เขียน Shmakov Alexander Andreevich

Henri Barbusse (72) (1873-1935) Henri Barbusse มาถึงประเทศของเราเป็นครั้งแรกในฤดูใบไม้ร่วงปี 1927 ฉันไปเที่ยวทางใต้ของรัสเซียและทรานส์คอเคซัส เมื่อวันที่ 20 กันยายน เขาได้รายงานใน Hall of Columns of the House of the Unions: "White Terror and the Danger of War" ในปีต่อมา A. Barbusse เดินทางซ้ำ "เมื่อไปถึง

อองรี บาร์บุสเซ่ กับ เอมิล โซล่า*

ผู้เขียน Lunacharsky Anatoly Vasilievich

Henri Barbusse พูดถึง Emile Zola* ไม่อาจกล่าวได้ว่าผู้ก่อตั้งลัทธิธรรมชาตินิยมที่ยิ่งใหญ่ของฝรั่งเศสถูกละทิ้งในประเทศโซเวียตของเรา ข้อพิสูจน์ที่ดีที่สุดคือข้อเท็จจริงที่ไม่น่าเป็นไปได้ที่แม้แต่ชาวฝรั่งเศสเองก็มีฉบับของเขาที่มีคำอธิบายประกอบอย่างสวยงาม

อองรี บาร์บัส. จากความทรงจำส่วนตัว*

จากหนังสือ เล่มที่ 6 วรรณกรรมและละครต่างประเทศ ผู้เขียน Lunacharsky Anatoly Vasilievich

อองรี บาร์บัส. จากความทรงจำส่วนตัว* มันอยู่ในมอสโก นี่เป็นหลังจากชัยชนะของเราแล้ว เลนินเป็นประธานสภาผู้แทนราษฎรแล้ว ฉันอยู่กับเขาในธุรกิจบางอย่าง หลังจากทำงานเสร็จ เลนินก็บอกกับฉันว่า: “อนาโตลี วาซิลีเยวิช ฉันอ่านไฟของบาร์บุสส์อีกครั้ง เขาเขียนว่า

Henri Barbusse

จากหนังสือ Anti-Religious Calendar for 1941 ผู้เขียน Mikhnevich D. E.

Henri Barbusse ผลงานก่อนสงครามของ A. Barbusse (คอลเล็กชั่นบทกวี "The Weepers", นวนิยาย "ขอทาน", "นรก" และเรื่องราว "เราคือคนอื่น") เต็มไปด้วยความไม่พอใจความผิดหวังที่มืดมนและความเศร้าโศก ออกจากความเป็นจริงสู่โลกแห่งจิตวิทยาที่ละเอียดอ่อน



ยังไง?

คุณอาจชอบ